{"id":18331,"date":"2022-04-12T00:25:34","date_gmt":"2022-04-11T22:25:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alteacultural.com\/events\/concert-de-primavera-banda-simfonica-de-la-sfa\/"},"modified":"2022-05-20T13:46:46","modified_gmt":"2022-05-20T11:46:46","slug":"concert-de-primavera-banda-simfonica-de-la-sfa","status":"publish","type":"mec-events","link":"https:\/\/www.alteacultural.com\/es\/events\/concert-de-primavera-banda-simfonica-de-la-sfa\/","title":{"rendered":"Concierto de Primavera – Banda Sinf\u00f3nica de la SFA"},"content":{"rendered":"

20-05-2022 | 20:30 h | Palau Altea<\/p>\n

Concierto de Primavera<\/strong>
\nBanda Sinf\u00f3nica de la SFA.
\nDirector: Rafael M. Garrig\u00f3s Garc\u00eda.<\/p>\n

Con la interpretaci\u00f3n de diversas transcripciones de obras (Tchaikovski, Rossini o el valenciano Serrano) en la primera parte, y una genial selecci\u00f3n de obras originales para banda en la segunda parte.<\/p>\n

Entrada libre limitada al aforo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Programa<\/span><\/h2>\n

Primera parte<\/u><\/p>\n

*Nimrod <\/strong>(varicions enigma). Elgar\/A. Reed.<\/p>\n

\u201cPer la pau en temps de guerra\u201d, <\/em>amb text de Joan Borja<\/p>\n

 <\/p>\n

*El Barbero de Sevilla. <\/strong>Rossini\/F. Cesarini.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

*El Pr\u00edncipe Carnaval. <\/strong>Serrano.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Seguna parte<\/u><\/p>\n

*Divertimento\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Ira Hearshen<\/em><\/p>\n

1.-Ragtime<\/p>\n

2.-Blues<\/p>\n

3.-Mambo loco<\/p>\n

4.-Susan’s Song<\/p>\n

5.-March of the Little People<\/p>\n

 <\/p>\n

*Symphonic Dances\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Yosuke Fukuda<\/em><\/p>\n

1.-Renaissance Dances<\/p>\n

2.-Tango<\/p>\n

3.-Hoedown<\/p>\n

4.-Spirituals Bon-Odori-Uta<\/p>\n

5.-Belly Dance<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Notas al programa<\/span><\/h2>\n

*Nimrod <\/strong>(varicions enigma)\u00a0 Elgar\/A. Reed.<\/em><\/p>\n

Sir Edward Elgar, el m\u00e1s destacado compositor brit\u00e1nico desde los tiempos de Haendel y Purcell, se encontraba un d\u00eda cualquiera del verano de 1898 improvisando al piano en su casa, absorto y distra\u00eddo, cuando, de pronto, un tema atrajo la atenci\u00f3n de su esposa quien, respetuosa y comedida, solicit\u00f3 que lo repitiera, a lo que Edward accedi\u00f3 gustoso. Animado por el inter\u00e9s de su c\u00f3nyuge, Edward no solo repiti\u00f3 el tema sino que realiz\u00f3 variaciones sobre \u00e9l durante largo rato, tras lo cual decidi\u00f3 que el material pod\u00eda ser aprovechado para realizar una serie de retratos musicales de sus amigos, quienes deber\u00edan adivinar la variaci\u00f3n que los retrataba, pues Sir Edward, entre sus muchas aficiones contaba adem\u00e1s la de ser amante de los acertijos.<\/p>\n

Variaciones Enigma. As\u00ed naci\u00f3 una de las obras maestras de Edward William Elgar, nacido en 1857 en Broadhead, Inglaterra, nombrado caballero en 1904, y muerto en Worcester en 1934.
\nConocida popularmente como Variaciones Enigma, las Variaciones sobre un tema original para orquesta Opus 36 est\u00e1n conformadas por catorce variaciones sobre un tema que permanece escondido \u2013en palabras de Elgar, \u00abque nunca se toca\u00bb\u2013, y de las cuales la variaci\u00f3n novena es la joya del grupo.<\/p>\n

Elgar la titul\u00f3 \u00abNimrod\u00bb, en referencia a un patriarca del Antiguo Testamento descrito como \u00abun valiente cazador en presencia del Se\u00f1or\u00bb, pues se supone que la variaci\u00f3n IX retrata a Augustus J. Jaeger, \u00edntimo amigo de Elgar cuyo apellido en alem\u00e1n significa \u00abcazador\u00bb, y quien fuera un permanente cr\u00edtico y sost\u00e9n espiritual del autor en los momentos dif\u00edciles, que ciertamente los tuvo.<\/p>\n

Sin ir m\u00e1s lejos, la cr\u00edtica recibi\u00f3 las Variaciones… con cierta estupefacci\u00f3n, pues a pesar de la fascinaci\u00f3n que provocaba la refinada orquestaci\u00f3n, a la vez qued\u00f3 perpleja ante un contenido program\u00e1tico considerado poco serio \u2013retratos musicales de amistades del compositor. Sin embargo, unos a\u00f1os despu\u00e9s la obra era presentada con \u00e9xito en San Petersburgo provocando la admiraci\u00f3n de Glazunov y Rimski-K\u00f3rsakov. En 1910 tuvo su estreno en Nueva York bajo la conducci\u00f3n de Gustav Mahler.<\/p>\n

Cuenta la leyenda que mientras era presa de un estado depresivo, Elgar recibi\u00f3 la visita de su amigo Jaeger quien al verlo en esas condiciones le record\u00f3 todos los tormentos por los que hab\u00eda pasado Beethoven, terminando su arenga con una inflamada entonaci\u00f3n del adagio de la Sonata Pat\u00e9tica. Elgar agradecer\u00e1 el gesto en su composici\u00f3n \u00abcitando\u00bb los primeros compases del adagio en la variaci\u00f3n IX, \u00abNimrod\u00bb.<\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n, la Banda Sinf\u00f3nica de la Stat. Filharm\u00f2nica Alteanense realiza un peque\u00f1o homenaje al pueblo ucraniano con la interpretaci\u00f3n de esta obra, con un texto in\u00e9dito y original de Joan Borja \u201cPer la pau en temps de guerra\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

*El Barbero de Sevilla\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>G. Rossini\/F. Cesarini<\/em><\/p>\n

El barbero de Sevilla (t\u00edtulo original en italiano, Il barbiere di Siviglia) es una \u00f3pera bufa en dos actos con m\u00fasica de Gioachino Rossini y libreto en italiano de Cesare Sterbini, basado en la comedia del mismo nombre (1775) de Pierre-Augustin de Beaumarchais. El estreno, bajo el t\u00edtulo Almaviva, o la precauci\u00f3n in\u00fatil, tuvo lugar el 20 de febrero de 1816, en el Teatro Argentina de Roma.<\/p>\n

La trama relata las peripecias de una pareja de enamorados integrada por el conde de Almaviva y la joven hu\u00e9rfana Rosina. Bartolo, preceptor de la muchacha, tambi\u00e9n la pretende pese a la diferencia de edad. Para evitarlo, la pareja se vale de la ayuda del barbero F\u00edgaro, quien mediante enredos enga\u00f1a a Bartolo y consigue unir en matrimonio a los enamorados.\u200b<\/p>\n

El barbero de Rossini ha demostrado ser una de las grandes obras maestras de la comedia dentro de la m\u00fasica, y ha sido descrita como la \u00f3pera bufa de todas las \u00f3peras bufas. Incluso despu\u00e9s de doscientos a\u00f1os, su popularidad en la escena de la \u00f3pera moderna atestigua su grandeza. Fue una de las primeras \u00f3peras italianas que se representaron en los Estados Unidos, estren\u00e1ndose all\u00ed en el Park Theater de Nueva York el 29 de noviembre de 1825.<\/p>\n

De esta obra escucharemos la Obertura, donde aparecen los temas musicales m\u00e1s importantes que ser\u00e1n desarrollados despu\u00e9s.<\/p>\n

 <\/p>\n

*El Pr\u00edncipe Carnaval\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>J. Serrano<\/em><\/p>\n

Uno de los g\u00e9neros de los que evolucion\u00f3 de la zarzuela, es la Revista, un espect\u00e1culo que combina m\u00fasica, baile y escenas teatrales sin aparente conexi\u00f3n entre ellas y que con antecedentes en el siglo XIX c\u00f3mo \u201cLa Gran V\u00eda\u201d de Chueca, se encamina hacia obras cada vez m\u00e1s fr\u00edvolas y suntuosas en las que el aparato esc\u00e9nico de luz y color as\u00ed como el di\u00e1logo, se imponen a los aspectos musicales o dram\u00e1ticos. En este estilo destaca \u201cEl pr\u00edncipe del carnaval\u201d, obra de Jos\u00e9 Serrano en la que se cuenta c\u00f3mo un joven pr\u00edncipe vive en continuo carnaval, en eterna locura, realizando un viaje fant\u00e1stico por las fiestas de carnaval de las principales ciudades del mundo.<\/p>\n

La prensa de la \u00e9poca, aseguraba despu\u00e9s del estreno, producido en el Teatro Reina Victoria de Madr\u00edd el 17 de diciembre de 1920, que El Pr\u00edncipe Carnaval\u00a0 era la mejor pieza que la empresa del joven coliseo hab\u00eda presentado. La pompa, la fastuosidad y el buen gusto que pose\u00eda era dif\u00edcil de superar, aseverando que en Madrid no se hab\u00eda visto una obra con mayor lujo y mejor gusto. Destacaban la escenograf\u00eda y el aparato teatral como elementos m\u00e1s positivos de una producci\u00f3n de altos valores art\u00edsticos, afirmando que El Pr\u00edncipe Carnaval\u00a0 sobrepasaba en grandiosidad y recursos al resto de zarzuelas del panorama esc\u00e9nico, tanto nacional como extranjero.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

*Divertimento\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ira Hearshen<\/em><\/p>\n

Presentado en cinco movimientos, el divertimento de Hearshen es el reflejo por excelencia de la experiencia estadounidense multicultural, fusionando estilos musicales populares y tradicionales aut\u00f3ctonos de los Estados Unidos, Europa y Cuba.<\/p>\n

El Divertimento de Hearshen fue escrito utilizando Divertimento for Band, op. 42, como modelo. Hearshen emplea dispositivos compositivos y arm\u00f3nicos estadounidenses tradicionales en esta obra de cinco movimientos, pero lo hizo con un giro: la armon\u00eda be-bop moderna impregna los movimientos Ragtime y Blues. El tercer movimiento, Mambo Loco, se basa en una estructura r\u00edtmica dise\u00f1ada para hacer que la banda de concierto se balancee a la manera de Leonard Bernstein. Susan’s Song lleva el nombre de la esposa de Hearshen y est\u00e1 dedicada a ella, y el movimiento final, Children’s Dance, aprovecha el intervalo universalmente reconocido (tercera menor) que utilizan los ni\u00f1os de todo el mundo: el intervalo \u00abnaa-naa\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

*Symphonic Dances<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Yosuke Fukuda<\/em><\/p>\n

El conjunto de danzas sinf\u00f3nicas para viento fue encargado por la Banda Central de la Fuerza A\u00e9rea de Autodefensa de Jap\u00f3n. Los cinco movimientos de la suite presentan \u00abdanzas del mundo\u00bb. Si bien se debe capturar la calidad energ\u00e9tica y la espiritualidad de cada danza, la obra tiene como intenci\u00f3n principal, entretener al espectador. Cada movimiento es una obra independiente y no tiene relaci\u00f3n con los dem\u00e1s, por lo que se pueden interpretar individualmente.<\/p>\n

    \n
  1. Danzas del Renacimiento<\/em>. Un homenaje al sabor y estilo europeo de la \u00e9poca de Gervaise, Susato y Praetorius. Despu\u00e9s de la introducci\u00f3n, aparecen los pasos de courante, pavane, galliard y branle.<\/li>\n
  2. Tango<\/em>. Esta secci\u00f3n es m\u00e1s un romance argentino terroso y picante que un elegante tango continental.<\/li>\n
  3. III. Hoedown<\/em>. Aqu\u00ed est\u00e1 la escena del rodeo y una sensaci\u00f3n de swing occidental de esp\u00edritu libre.<\/li>\n
  4. Espirituales Bon-Odori-Uta<\/em>. Este es un r\u00e9quiem sobre la ceremonia de Bon-Okuri que gu\u00eda a los antepasados \u200b\u200bde regreso al mundo espiritual. El motivo del flaut\u00edn inicial repite un canto al ritmo de bon odori (una danza bon) y se desarrolla como una variaci\u00f3n de Owara-bushi, una hermosa canci\u00f3n popular de la prefectura de Toyama. El tradicional bon odori se ha convertido en entretenimiento festivo de verano.<\/li>\n
  5. Danza del Vientre<\/em>. La danza del vientre es t\u00edpicamente \u00e1rabe, su m\u00fasica interpretada por cuerdas y tambores, tocada con pasi\u00f3n y extravagancia y un sentido de bacanal y abandono, as\u00ed como un fuerte sentido del ritmo.<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    \"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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